艺名的形式及艺名的重要性

　　演员的生命在于观众，演员取得成功的标志就是赢得观众。要赢得观众自然要靠高超的演技，但艺名是否有吸引力也是个不容忽视的因素。尤其当演员尚未成名时，好的艺名可以先声夺人，引起观众的注意。

　　艺名的形式一般有以下形式，我们以演员的艺名为例，分析如下：

　　姓名形式：

　　高镇山，艺名高庆奎。

　　何凤仪，艺名何老凤。

　　王德臣，艺名王二浪。

　　黄国雄，艺名黄不灭。

　　姜汶，艺名姜妙香。

　　褚学发，艺名褚大撸。

　　非姓名形式：

　　常宝，艺名小磨菇。

　　李寿山，艺名一条鱼。

　　孙玉林，艺名小利巴。

　　刘成基，艺名当头棒。

　　张兴隆，艺名三骡子。

　　汪筱奎，艺名玉兔。

　　两相比较，采用姓名形式的艺名比较雅，采用非姓名形式的艺名比较俗，从艺名的使用价值来看，倒是比较俗的非姓名形式更有吸引力，更适合大众的口味。作为艺名，一味地追求文质彬彬，落入文人自号的俗套，倒给人俗不可耐的感觉；倘若不想方设法，俗到极处倒显出几分雅意来，

　　在相关的演员之间，艺名有时可能发生纵向或横向的联系。

　　所谓纵向联系，就是演员巧妙地借用前代演员的艺名。例如：“白玉霜”----小白玉霜

　　“白玉霜”是我国着名评剧演员李桂珍的艺名，在评剧界和评剧观众中，可谓无人不晓。其后的评剧演员李再雯则取艺名“小白玉霜”，这对评剧观众来说显然是很有诱惑力的。

　　叫天子---小叫天----盖叫天

　　“叫天子”是我国着名京剧演员谭志道的艺名，他的儿子谭鑫培承继家传，推陈出新，故取艺名“小叫天”。其后京剧演员张英杰则取艺名“盖叫天”，可谓艺高胆大，出言不凡。

　　在我国，一向有忌讳长辈名字的习俗。当代人虽然不甚忌讳了，但为子女命名时，一般还是不喜欢使用长辈的名字。演艺界则不同，即使不使用艺名，也喜欢在下一代的名字里，留下上一代的痕迹。例如，言菊朋的儿子叫言少朋，李桂春的儿子叫李少春。这种父子名字同用一字的现象，一般是有条件的，即下一代必须同上一代有家学渊源的关系。

　　这种前后相承的艺名，目的自然是想借助前代演员的声誉来吸引观众。但观众的眼睛是哄骗不得。借用前代的艺名，至少表演技艺同前代演员不分伯仲，要有所继承，有所发展，否则反而会弄巧成拙，失去观众。舞台艺术是直观的，冒牌的假货很难找到市场。因此，“处处抬牌镊子张”的情景，在演艺界一般不会出现的。

　　所谓横向取系，就是几个或者更多的演员采用范字的模式取艺名。

　　着名的昆曲演员韩世昌在《我的昆曲艺术生活》一文中介绍了几个昆班社，例如：

　　恩庆社----学生取艺名全有庆字，如胡庆元、胡庆和、胜庆玉等。

　　恩荣科班----学生取艺名全有荣字，如陈荣会，张荣秀，黄荣达，郭荣仁、吴荣英，裴荣庆等。

　　益加班----学生取艺名全有益字，如王益友、侯益才、侯益太、唐益贵、李益重、王益荣、李益广等。

　　还有的班社像起法名似的，连姓氏都不要。如醇王府班的学生均以荣字打头取艺名，譬如荣生。

　　这种横向联系的世名，多属于姓名模式。由于采用了范字，取名的局限性必然很大，因而这类艺名多显得呆板拘谨，缺乏生动活泼，溢彩传情的神韵。

　　从字数上分，艺名有以下几种类型：

　　双字。例如：

　　高朗亭，艺名月官。

　　徐小楼，艺名双红。

　　萧长华，艺名宝铭。

　　杨君莉，艺名白杨。

　　三字。例如：

　　余第祺，艺名余叔言。

　　李桂春，艺名小达子。

　　石月亭，艺名十月明。

　　斌豹艺，艺名小奎官。

　　尚德泉，艺名沿小云。

　　健廉，艺名红线女。

　　赵桐珊，艺名芙蓉草。

　　周信芳，艺名麟麒童。

　　荀慧生，艺名白牡丹。

　　四字。例如：

　　李青山，艺名大金镶玉。

　　陈伯华，艺名筱牡丹花。

　　个别的人或也采用五个字的艺名。例如，谢其荣，艺名神手谢老化。